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郭宝昌与《大宅门》的不解情缘
郭宝昌是《大宅门》的总导演，也是《大宅门》的编剧，郭宝昌说：“《大宅门》是我的生命，是我生命的全部，这个作品不完成，我死不瞑目！”这在当今的编、导创作中是不多见的。因为《大宅门》倾注了郭宝昌几十年的心血！
郭宝昌，一九六四年毕业于北京电影学院导演系，曾拍过几十部影视作品，获得过包括“政府奖”“飞天奖”、“五个一工程奖”等二十多个奖项。但他说这几十部作品都不是他心甘情愿拍摄的，没有一部可以作为他的代表作，于是《大宅门》问世了。早在他十六岁上高中的时候便开始创作小说《大宅门》，郭宝昌两岁时作为养子进入大宅门，就是北京赫赫有名的“同仁堂乐家老药铺”大家族，直到“文革”开始大宅门消失，历经二十四年，收集、积累了大量素材，包括他亲身的经历，到六三年他已珍藏了一大木箱的各种信件、文字、照片、图片资料。小说写了一半便考入电影学院，在老师支持下动笔写了电影文学剧本。在他踌躇满志意欲大显身手的时候，不料飞来横祸，由于政治运动而身陷囹圄，那是一九六四年，郭宝昌二十四岁，文稿被全部查抄，且是他反革命罪行之一：为反动资本家竖碑立传。这些文稿直到落实政策时也未找回一纸一字，接踵而至的是“文革”灾难，他珍藏的一箱资料被“红卫兵”付之一炬，这无疑对郭宝昌来说是个沉重而又致命的打击，两次劫难使他心灰意冷，然而《大宅门》毕竟是他一生中最大的心愿，七十年代这个心愿又死灰复燃，当时他还戴着“反革命”的帽子，他在干校被监督劳动的情况下偷偷地在深夜用手电筒蒙着被子边回忆边写，断断续续写了三年，又是写了一半，竟又横生枝节，由于婚变，文稿又被付之一炬，从此，他再也提不起创作情绪，一放就是十五年，由于他周围的同行、朋友，无数次的听他讲过《大宅门》的故事，无不被其中的人物、情节所打动、所震撼，朋友们催促他、激励他，终于使他再次产生了创作冲动，从九四年末，他便谢绝了一切片约，并断绝了和外界的一切往来，再次提笔创作，每天以开水、烧饼充饥，用他自己的话来说就是“要出好东西，就要耐得寂寞”。好个“耐得寂寞”！终于在九五年九月三十日完成了电视剧《大宅门》的前五十集创作，剧本问世以来，不胫而走，倾倒了无数行里、行外的读者，郭宝昌说虽然磨了四十年才出世，但正是有了这四十年的坎坷经历，数不清的人生磨难，才能有今天《大宅门》的深度和高度。《大宅门》的出生恰逢其时，一点都不晚！《大宅门》于九六年初终于付诸拍摄，由于种种不能言喻，极其复杂的原因，拍摄刚刚一个月便夭折于襁褓中。《大宅门》啊！真是多灾多难，这一放又是四年，二OOO年一月中央电视台出面，最终列入了当年的重点剧目。
这的确是一部内涵丰富、艺术性强、语言生动的电视剧本，为近年来所罕见。郭宝昌是地道的老北京，在大宅门里生活了二十几年，耳濡目染、亲历亲为，生活底子雄厚，他写了他最熟悉的、最拿手的纯京味的生活。剧中一百多个人物，栩栩如生，都是他心中所有，如他所说；当写完剧本时，他有着一种莫名的失落，一大批在他脑中魂牵梦绕，如影随行跟了四十年的人物，似乎忽然离他而去了，这些人物已不再属于他个人，而属于所有观众和读者了。
我们相信，这应该是郭宝昌的代表作，完成了他一生中最大的一个愿望，为此他组织了一流的摄制班子，许多名流大腕儿争相助阵，相信全国以及海外的观众又将欣赏到一部好戏了。
祝《大宅门》成功！
生命演绎宅门事
《大宅门》是我毕生的心血，是我的生命。
作为编剧，我写了人、写了人性、人权、人的个性，人的个性的张扬、个性的泯灭，人的生与死，我要告诉观众，历史上曾经有这样一些人，曾经有这样一些人这样活着，《大宅门》折射了大千世界，映照了一个民族。
作为导演，我将创作一部纯京味儿的作品。京味儿，就是我们的形式和风格。
由于某种原因，本剧只能拍摄四十集（从光绪初年到抗日战争），所以许多人物很不完整。我把一些主要人物的来龙去脉先讲清楚，供理解、塑造人物之用（略）。
这次与演员的合作恐怕与以往有所不同，以往是与演员一起探索形象，此次几乎大部分人物都是有原形，我将按照原形、有所创造、忠于原形、不囿于原形。把这些人物贡献给观众是我从艺生涯中最有意义的一件事，希望演员打破过去对角色理解和认识的模式，“鲜活”入手，多维的、立体的(空间)，而非概念的、线性的（平面）去塑造人物。
摄影要充分体现宅门文化的特色，无论光效、构图、运动、视角都要营造“宅门”氛围，要有“宅门气”。那应该是神秘的、幽深的、层次丰富的、色彩凝重的，既有皇家的气派又有市井的风俗的一种特殊氛围，强调空间，写实与写意并用，油画与水墨结合，统一在突出宅门文化的总的意图之中。不讲究光源，以营造氛围的需要为主，要大胆突破过去四平八稳的光效，难度很大，一万多个镜头被限制在一个四合院中，光和氛围变化更成了成败的关键。
无锡基地已搭建了两万平米的景。同样要求美工师突破昔日创作模式，我们推崇逆向思维，反叛精神，个性！不必按现实物理空间设计，当简则简，当繁则繁。
由于时间跨度大，人物众多（一百四十余角色）、场景复杂，条件有限，给化妆、服装、道具出了大难题，也提供了广阔的创作空间，每个发型、每件道具，每件服装都要注意时代的变化、京味儿的特色，设计出老北京常见而又未被人表现过的典型的细节，别用常规的东西滥竽充数。
同期录音同样要营造出宅门的空间氛围，声音要参与到戏剧矛盾冲突之中，要有内涵，切忌纯自然的平面效果。
作曲以京味儿的京剧音乐为主线，大胆运用戏曲舞台的音响效果，独创一格，发前人所未发，才会有惊世骇俗之作。京剧源泉，取之不竭，这也是我一生的愿望。
剪辑师最重要的是把握节奏，不必按分镜头剧本创作。应是集编导、导演于一身的剪辑，要求在剪接台上进行全新的二度创作。我们从事的是一项功盖千秋的事业，是一项大踏步超越前人的事业，使所有演职员永不忘怀的有趣事业，我希望得到全组人员的支持、帮助，关心和热烈的投入。
让我们把一个精彩的故事留给观众，把一个严峻的思考留给世人，《大宅门》万岁！
导演：郭宝昌 2001年4月
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